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觀照歷史的現場:1970-1985年的中國人物畫

點擊次數:??信息來源:??發布時間:2020-05-06 15:02:37
                                         觀照歷史的現場:1970-1985年的中國人物畫
 
       2018年9月18日,“水墨文章第五回:墨道無間——中國人物畫研究展(1970-1985)”在南京開幕。此次展覽為南京自主策劃“水墨文章”系列展第五回,展出王迎春、石齊、盧沉、伍啟中、劉柏榮、李震堅、楊力舟、楊之光、陳立言、林墉、鷗洋、周思聰、郭全忠、唐大禧、梁巖、廖連貴這16位藝術家創作于1970至1985年代的共125件作品及手稿,從藝術形式與藝術語言的背景及源頭上來追問中國水墨畫的創作,揭示七、八十年代中國水墨人物畫的藝術面貌,呈現改革開放后中國美術的承上啟下時期。


“水墨文章第五回:墨道無間——中國人物畫研究展(1970-1985)”開幕式現場

  談到本次展覽所關注的特殊時間節點1970年1985年,本次展覽策展人高小林認為這是一個承上啟下的重要節點:“中國古代繪畫,人物畫成就最高。至宋元,文人畫的產生及至明清的水墨寫意,非但沒能讓中國人物畫得到發展,反而是停滯和衰敗了下來。直到20世紀初以來,以徐悲鴻、蔣兆和為代表的藝術家才開始引入西方造型寫實以及光景素描等手段,對中國人物畫進行改造和創新。這個過程大約持續了半個世紀的時間,直到我們這個展覽所界定的時間,即1970—1985年代才得以完成,現代意義上的中國水墨人物畫從此產生,即形成了現代中國水墨人物畫的基本樣式和語言圖示”。

  而對于這一節點的中人物畫,高小林認為其關鍵詞在于“主題性創作”:“他們的藝術創作不可能掙脫那個年代政治生態桎梏,并留下深深的時代印痕。中國儒道兩家的入世說和出世說深刻地影響了中國兩千多年的思想史,影響到藝術創作,前者強調藝術的社會、教育功能,強調藝術要為現實政治服務,也就是偏重于審美的功利性。后者則認為藝術應該是藝術家心靈的自我觀照,主張超越現實的非功利性審美。本次參展的這些作品不僅讓今天的觀眾充分體驗到了那個年代的審美情趣和取向,并且通過現代中國水墨人物畫所取得的成功,解釋了兩種不種藝術審美主張之間的關系內涵”。



“水墨文章第五回:墨道無間——中國人物畫研究展(1970-1985)”展覽現場

  “本次展覽選取的參展的藝術家,大多是新中國美術學院培養出的第一代中國人物畫家”,館長在介紹本次展覽的基調時候談到:“例如楊之光、盧沉、周思聰均畢業于中央美術學院,這批參展藝術家在徐蔣(徐悲鴻、蔣兆和)的教學體系下進行學習,在前輩藝術家的影響下進行創作,作品體現出扎實的寫實功底,同時也能以堅實深厚的人物造型和單純真摯的情感取勝”。

《挖山不止》 王迎春、楊力舟 214×155cm  紙本設色 1973年



《礦山新兵圖軸》 楊之光 131×97cm 紙本設色 1974年 天津博物館藏

  同時,樊楓從藝術家的角度分析了展品在創作上的特點:“從這次展出的作品,我們不難發現這批藝術家的寫實能力來源于他們所接受的美術教育,而真摯的情感則來源于藝術家們‘寫生活’的創作方式,無數次的現場寫生,賦予了他們感悟生活和藝術再現生活的能力,藝術家們不斷要求自己從生活中挖掘藝術形象,從內心去塑造藝術形象”。

《堅持不懈》(藝術家重繪)  劉柏榮 137x96cm 中國畫 1973年



《在風浪里成長》李震堅 176.5×128.5cm 紙本設色 1972年  浙江省博物館藏

    在樊楓看來,此次展出的這些“寫實”的作品中亦顯露出“寫意”的精神,“可見藝術家們是用西畫的寫實技法來完善傳統的創作體系,同時不斷強調傳統中國畫中所特有的“寫意”精神,將普世的人文關懷與生活感悟融入到個人的創作中,使其作品具有了清晰的時代烙印,適應了時代的發展”。


《新倉》  陳立言 143×98cm 中國畫 1973年

  接受雅昌藝術網采訪時,高小林強調:“我們所展出的這些1970—1985年代中國水墨人物畫作品,目的并不是為了對主題性創作,即審美的功利性問題本身進行討論、研究擬或進行提倡。”高小林認為,“這是一個關于歷史的展出,我們關注和討論的,是兩種不同審美取向的之間的關系,是想通過我們的展品,展現一個藝術發展進程中不應該被忽略或者說是一個重要的年代。”

《人民的蘋果》 唐大禧 175.5×132cm 紙本設色 1974年 天津博物館藏 

  “水墨文章”展覽品牌建立已有7年,南京自2011年發起“水墨文章——當代水墨研究展”的學術展覽項目,至今已圍繞“寫意精神”、“文脈創化”、“筆法維度”、“色界變象”四個主題展開了一系列討論并舉辦了多場學術研討,在重要水墨藝術家個案梳理的同時也逐漸建立起水墨品牌。


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